Andy Warhol por Adolfo Vásquez Rocca
Dr. Adolfo Vásquez Rocca
Universidad Complutense de Madrid
ANDY WARHOL;
Mi filosofía de A a la B y de B a la A
_______________________________
Adolfo Vásquez Rocca
Andy Warhol por Adolfo Vásquez Rocca
Consultado Peter Sloterdijk acerca de ¿qué obras recomendaría?, responde: En primer lugar, El nacimiento de la tragedia, de Nietzsche, una teoría del arte. En segundo lugar, a Andy Warhol, con su libro: The philosophy of Andy Warhol. From A to B and back again
(‘Mi filosofía de A a la B y de B a la A’). Este originalísimo libro
constituye no sólo una crónica de la vanguardia artística de New York y
su particular fauna, sino a través de un repertorio de frases y agudas
observaciones Warhol nos ofrece lo que es fundamentalmente una crónica
del american way of life, de su glamour y decadencia. Entre sus frases memorables no se puede dejar de citar entre otras: «Shopping is much more american than thinking» (‘comprar es mucho más americano que pensar’). O «Nunca
me molesto en arreglarme o en tratar de ser atractivo porque
simplemente no quiero que nadie se comprometa conmigo; descuido mis
buenos atributos y destaco los malos, de modo que tengo un aspecto
espantoso y llevo los pantalones equivocados y los zapatos equivocados y
llego en el momento equivocado con amigos equivocados y hablo con la
gente equivocada, y si aún así, alguien se interesa por mí huyo y me
pregunto. ¿En qué me equivoqué?... El
asunto es que conocer a una persona más me resulta simplemente
demasiado difícil, porque cada nueva persona ocupa más tiempo y
espacio...» [1].
Pues bien, tenemos a Warhol instalado en terreno filosófico mediante esta canonización operada por Sloterdijk.
Warhol dictó a Patt Hackett dos libros Mi filosofía de A a la B y de B a la A, y Diarios en los que el artista se retrata con una fina ironía y un cinismo mordaz.
Todas
las vidas, según se ha sentenciado, tienen una novela. Sin embargo,
pocas vidas soportan bien un diario que interese a todo el mundo sólo
por la gente que aparece en él. En el caso de Andy Warhol, el diario de
su vida es la noticia de primera mano del mundo más atrevido del arte de
los años sesenta, setenta y ochenta.
Andy Warhol; la entrevista como obra de arte
La
figura de Andy Warhol quedará siempre asociada al Pop art y a sus
series miméticas e infinitas de retratos en color, lo mismo que a sus
películas, su fotografía, a Interview, la revista que fundó y a sus fiestas underground con los sonidos de Lou Reed y la Velvet. Y también a sus libros, en los que plasmó todo este mundo.
Hay
dos publicados en España de los tres que escribió el artista urbano. En
realidad, Warhol no escribió ninguno de ellos ya que este trabajo lo
realizó su inseparable secretaria Pat Hackett que pacientemente grababa o
tomaba nota de las ocurrencias del autor y de su vida diaria, para
darle después forma, ordenarlo todo, y pasarlo a materia de libro.
Los
dos textos publicados tienen distinta fecha y muy diferente contenido.
Uno muestra, a grandes rasgos, el pensamiento, y el ideario del artista y
el otro es un documental en prosa sobre la vida de Warhol contada con
el detalle del día a día. En uno, asoma el Warhol de dentro y en otro,
el de fuera.
El primero de los libros es el más íntimo, un reflejo del mundo interior del artista: Mi Filosofía de A a B y de B a A
(Tusquets), fue publicado en 1975 y es una recopilación, elaborada por
Hackett, de las reflexiones más interesantes del autor acerca de
innumerables temas, acompañado de episodios biográficos importantes como
el referido a la creación de la Factory o al intento de asesinato que
sufrió por parte de una mujer en 1968 y que casi acaba con su vida.
Siempre con el ambiente de la época de fondo, Warhol establece un
diálogo consigo mismo sobre el amor, el arte, la belleza, el sexo, la
soledad, el dinero, la fama y la muerte. Todas las ideas del autor sobre
los grandes temas desfilan a través de una prosa desenfadada y llena de
humor que descubre a un observador perspicaz y solitario, amante de la
televisión, el consumo y la vida americana. «Puedes estar mirando la
televisión y ver una coca cola, y puedes saber que el presidente bebe
coca cola, Liz Taylor bebe coca cola, y piénsalo, tú también puedes
beber coca cola. (…) Ninguna cantidad de dinero puede brindarte una
mejor coca cola que la que está bebiendo el mendigo de la esquina». Este libro mezcla el gusto por la anécdota, con lecciones de ensayo de filosofía pop.
Diarios (Anagrama) [2] es
el otro libro, publicado en 1989 y escrito también por la secretaria
Hackett. Junto a otro diario que abarca al Warhol de los años sesenta y
que no salió en España, titulado Popism, este libro es un
registro minucioso de la vida del artista entre los años 1976 y 1987. El
libro recoge al detalle las idas y venidas del artista, las fiestas,
sus negocios, el círculo amplio de amistades, e incluso el dinero que
gasta al día en taxis o comidas. Cada mañana Warhol telefoneaba a su
secretaria y daba buena cuenta de sus actividades del día anterior.
Este
libro tiene mucho de memoria de todos los famosos del cine, la
literatura, la música, y el arte de la época ya que todo el que era
famoso se acercaba a Warhol, o bien nadie era famoso si no se acercaba a
él. Lennon y Yoko Ono, Keroauc, Ginsberg, Bourroughs, Cassady, Liz Taylor, Truman Capote, Mick Jagger,
Dennis Hopper, Madonna, Jack Nicholson y toda la familia numerosa de la
Factory forman el círculo de amistades de Warhol, y dan luz y glamour a
una vida que despierta interés por sí sola.
Buscando a gente guapa
Curiosamente
toda la vida social de Andy Warhol, representaba así una curiosa
parodia, una farsa teatral muy efectiva. Se rodeó de una tribu de gentes
de procedencia diversa: artistas de exóticas tendencias, músicos
inadaptados, niñas ricas buscando el vértigo de lo prohibido. Todos
ellos se alistaron en una legión descontrolada por las drogas, las poses
extremas, los dogmas desenfrenados. Vivían en común en un taller
forrado de papel de plata llamado The Factory. Ejercían de fervorosos
feligreses, consciente de materializar un rito donde los iniciados se
impregnan de la máxima dádiva: la fama. Veneraban a Andy Warhol como un
tótem instigador de las mayores extravagancias, donde la jet society neoyorquina compartía la celebridad con drogadictos y marginales de todo tipo.
Este
caótico taller tuvo una actividad artística desenfrenada y a veces
excéntrica. Se realizaron proyectos artísticos de todo tipo, incluso se
impulsó la actividad musical de grupos de rock como los de la Velvet
Underground. Se filmaron más de quinientas películas, algunas de ellas
de una duración de horas, en las cuales tan sólo se veía a individuos
que hablaban o dormían. Parecían experimentos de dudosa credibilidad que
en realidad eran actos corrientes pero tocados del divino sello de lo
real según Andy Warhol. También se realizaban docudramas de finales
imprevisibles, donde los actores se agredían llevados por el calor de
realizar actos reverenciales; en el centro de las ceremonias, observando
todo, santificándolo, estaba Andy Warhol.
Warhol
—hiperactivo en cámara lenta, dictador amable, seductor de zombies
obedientes— dijo aquello de que en el futuro todos serán famosos por
quince minutos, entendiendo por fama aquello que «se consigue estando en
el sito correcto o en el incorrecto, en el momento exacto o en la peor
situación posible». Por eso, para Warhol, la entrevista ideal —record—
no podía durar más de quince minutos. Una mezcla perfecta de lo efímero y
lo trascendente. Contestar rápido y corto a las dudas de extraños.
Después de eso, stop. Y después de stop, rewind. Y después play. Y después, una vez procesada la conversación, por supuesto, erase, grabando otra cosa encima. Y así todo el tiempo.
Warhol
tenía un don especial para aglutinar a la gente más chic del momento.
Era tan consciente de lo que ello representaba que se obsesionó con
grabar y fotografiar todos los eventos. Sabía que aquellos momentos
intrépidos y aparentemente superficiales se iban a convertir en
historia. Las paredes plateadas de la Factory fueron testigos de muchas
de las conversaciones y performances que fueron objeto de diversos registros. Para ello Warhol creo su propia revista, Interview,
cuya premisa era crear celebridades y reproducir las grabaciones
«crudas», esto es, incluyendo estupideces, lapsus y vacilaciones. Andy
Warhol así no sólo cambiaba las reglas del arte contemporáneo; también
revolucionaba el género periodístico de la entrevista, esa ficción de
arena pública donde la gente —se supone— dice lo que piensa (aun cuando
él se quedaba callado. Contestaba con monosílabos, genialidades
lacónicas o largas digresiones sonámbulas). Decía que sí y que no a
cualquier cosa. Jamás perdía la calma. Leía reportajes ajenos para robar
respuestas ingeniosas.
«Te presento a mi mujer» o «Ésta es Sony, mi esposa»,
solía decir Andy Warhol. Y luego señalaba su grabadora portátil
japonesa, que siempre estaba a su lado. Grabar, se sabe, era una de las
pasiones de Warhol. Su novela A (1968) no es otra cosa que la
transcripción textual de horas y horas de cintas donde conversa la fauna
de The Factory. Sus dos libros: LA filosofía de Andy Warhol (De la A a la B)
—nótense las rotundas mayúsculas del LA en el título de este tratado
iniciático del «modo de ser americano», con formato de autoentrevista— y
POPism: The Warhol Sixties, así como esa gran novela Americana secreta que son los Diarios,
que fueron construidos sobre la base de conversaciones y grabaciones
telefónicas con su asistente todo-terreno Pat Hackett. La obra de teatro
Andy Warhol’s Pork, producida por La Mama Theatre, es —por su parte— un
destilado de charlas telefónicas muy privadas que se hicieron públicas,
ninguno de estos personajes sabían que estaban siendo grabados en
nombre del arte y «el artificio de la naturalidad».
Andy Warhol por Adolfo Vásquez Rocca
Ahora, por fin, I’ll Be your Mirror: The Selected Andy Warhol Interviews
(‘Seré tu espejo: entrevistas selectas a Andy Warhol’, Carroll and Graf
Publishers, Nueva York) reúne y ordena las mejores entrevistas, varias
de ellas inéditas o rescatadas de las páginas de extintas revistas under.
El
libro toma prestado el título de una de las canciones de The Velvet
Underground —mítica banda «gestionada» en sus comienzos por Warhol—,
donde se oye aquello de «Seré tu espejo / Reflejaré lo que eres, en caso de que tú no lo sepas... Deja de cubrirte con las manos, porque yo te veo».
En el prólogo, Reva Wolf se pregunta si una entrevista puede ser una
obra de arte. En el caso de Warhol, la respuesta es sencillamente
warholiana: sí. Y es que la voz —el sonido de Warhol, sus wow y sus gee—
es parte integral e inseparable del asunto. Tan importante como las
pinturas y las serigrafías y las meadas de óxido de Warhol, y tan
definitoria como una peluca blanca y un pecho cruzado por cicatrices.
Porque Warhol, consciente o inconscientemente, revoluciona y crea un
nuevo «discurso de artista», a la vez que deforma el concepto de
entrevista. En los tiempos en que el periodismo sufría y disfrutaba una
de sus más fértiles y creativas transformaciones —el new journalism, cuya estrella era el periodista—, Warhol contraatacaba con algo que puede ser definido como zombie journalism:
ese lugar donde se desarma al entrevistador por medio de la sinceridad
absoluta, o la repetición de los más célebres slogan del momento, o la
manipulación de dictums ajenos (de Marcel Duchamp a Greta Garbo) y
frases hechas y obtusas de los políticos, o el hermetismo total, o la
síntesis monosilábica y sincera y envasada al vacío. En sus entrevistas,
Warhol desaparece hasta que, invisible, ha invadido todo el espacio
disponible. Warhol dice poco o nada. Y sin embargo es una de las
personas más citadas del siglo XX. Baste como ejemplo la celebre
afirmación: «Un artista es una persona que produce cosas que la gente no
necesita, pero que —por alguna razón— piensa que está bien
proporcionárselas a los demás».
Andy Warhol por Adolfo Vásquez Rocca
Entrevistar a Warhol era participar de un happening,
una puesta en escena del genio mediático, ante el cual los periodistas
se veían en la necesidad más extrema de arrancarle un par de buenas
declaraciones. Warhol disfrutaba de eso y siempre entendió que «la
entrevista es el producto en colaboración del entrevistado y el
entrevistador... —Una obra de arte— No puede ser algo espontáneo, aunque
debe parecerlo. La entrevista es una de las formas de la retórica
distinguida por su origen de colaboración». Así, cabe pensar que
Warhol —con sus respuestas en apariencia banales— funcionaba como una
suerte de inspirador del entrevistado, obligándolo a refinar su arte y a
tomar nuevas direcciones. En realidad, más que contar, a Warhol le
gustaba que le contaran, y abundan los momentos en que los roles se
confunden y es Warhol —adicto confeso a cualquier chisme— quien empieza a
preguntar o en los que pone en juego su radical elogio a la banalidad: «estoy
resfriado y no pensar en nada. Sería tan agradable si usted me dijera
las respuestas para que yo las repita después de las preguntas. Eso
sería lo mejor; porque yo siempre estoy tan vacío que no tengo nada que
decir».
_________
NOTAS:
NOTAS:
[1] WARHOL, Andy. The Andy Warhol Diaries, Editado por Pat Hackett. 839 pp. New York: Warmer Books, 1989.
[2] WARHOL, Andy, Mi filosofía de A a la B y de B a la A, Tusquets Editores, Barcelona 1998, p. 124 - 125
VASQUEZ
ROCCA, Adolfo, "Baudrillard; cultura, narcisismo y régimen de mortandad
en el sistema de los objetos" , en Revista Almiar, Margen Cero (Madrid;
España) / Nº 31 / diciembre 2006 - enero 2007, http://www.margencero.com/articulos/articulos3/baudrillard.htm
Andy Warhol por Adolfo Vásquez Rocca
BIBLIOGRAFÍA:
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- WARHOL, Andy. a: a novel. 458 pp. New York: Grove Press, 1998. Se publicó originalmente en 1968.
- WARHOL, Andy. America. Sin paginar. New York: Harper & Row, 1985.
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- WARHOL, Andy. Andy Warhol's Exposures. 255 pp. New York: Andy Warhol Books / Grosset & Dunlap, 1979.
- WARHOL, Andy and Pat Hackett. Andy Warhol's Party Book. 159 pp. New York: Crown, 1988.
- WARHOL, Andy. The Philosohpy of Andy Warhol (from A to B & Back Again). New York.- Harcourt Brace Jovanovich, 1975.
- WARHOL, Andy y Pat Hackett. POPism. The Warhol 60s. 310 pp. New York: Harcourt Brace Jovanovich, 1990.
- Who Is Andy Warhol? Editado por Cohn MacCabe, Mark Francis y Peter Wollen. 162 pp. London: British Film Institute and Pittsburgh: The Andy Warhol Museum, 1997.
- Andy Warhol: A Retrospective. Cuatro ensayos, cronología. 478 pp. The Museum of Modern Art, New York y The Hayward Gallery, Londres, 1989.
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- Andy Warhol: A Retrospective. Cuatro ensayos, cronología. 478 pp. The Museum of Modern Art, New York y The Hayward Gallery, Londres, 1989.
Revista Observaciones Filosóficas - Adolfo Vásquez Rocca
IMÁGENES - Encabezado: La Filosofía de Andy Warhol: De la A a la B y de la B a la A; Técnica Mixta; collage y dibujo sobre cartulina hilada, por Adolfo Vásquez Rocca (© Todos los derechos reservados); en Artelista. En el cuerpo del artículo: Marylin: Por Andy Warhol [Public domain], undefined; vía Wikimedia Commons | Campbells; licencia Creative Commons Genérica de Atribución/Compartir-Igual 3.0; vía Wikimedia Commons.
* * * * *
Artículos:
-
Artículo: “La crisis de las Vanguardias artísticas y el debate Modernidad-Postmodernidad”, En Arte, Individuo y Sociedad. Revista Científica de la Facultad de Bellas Artes, UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID – Año 2005 – vol. 17, pp.133 – 154. Adolfo Vásquez Rocca . ISSN 1131-5598
-
Vásquez Rocca, Adolfo, International-conference "Psicopolítica en Sloterdijk y Virilio; El vértigo de la sobremodernidad; ciudades del pánico y turismo etnográfico”. En Chile país de Diseño © TRIENAL DE ARQUITECTURA DE LISBOA | LISBON ARCHITECTURE TRIENNALE 15 - 16 de Enero, 2011. http://www.chilepd.cl/content/view/1234751/TRIENAL-DE-ARQUITECTURA-DE-LISBOA-LISBON-ARCHITECTURE-TRIENNALE-
-
Artículo: “El giro estético de la epistemología; La ficción como conocimiento, subjetividad y texto”, en Revista AISTHESIS, Instituto de Estética de la PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DE CHILE, PUC, Nº 40, 2006. A. Vásquez Rocca
-
“El vértigo de la sobremodernidad: turismo etnográfico y ciudades del anonimato”, En REVISTA DE HUMANIDADES, Nº 22, 2007, pp. 211-223 – Tecnológico de Monterrey– ISSN 1405-4167, México. Disponible en:
-
Vásquez Rocca, Adolfo, “Estética de la virtualidad y deconstrucción del museo como proyecto ilustrado”, En NÓMADAS: revista crítica de ciencias sociales , UNIVERSIDAD COMPLUTENSE de Madrid ISSN 1578-6730, Nº. 20, 2008 , pags. 417-426.
ARTE CONCEPTUAL Y POSTCONCEPTUAL Por Adolfo Vásquez Rocca
 |
Adolfo Vasquez Rocca - Filosofía y Arte Contemporáneo
 |
Doctor
en Filosofía por la Pontificia Universidad Católica de Valparaíso;
Postgrado Universidad Complutense de Madrid, Departamento de Filosofía
IV. Profesor de Postgrado del Instituto de Filosofía de la Pontificia
Universidad Católica de Valparaíso; Profesor de Antropología y Estética
en el Departamento de Artes y Humanidades de la Universidad Andrés Bello
UNAB. – En octubre de 2006 y 2007 es invitado por la 'Fundación Hombre y
Mundo' y la UNAM a dictar un Ciclo de Conferencias en México. – Miembro
del Consejo Editorial Internacional de la 'Fundación Ética Mundial'
de México. Director del Consejo Consultivo Internacional de
'Konvergencias', Revista de Filosofía y Culturas en Diálogo, Argentina.
Miembro del Conselho Editorial da Humanidades em Revista, Universidade Regional do Noroeste do Estado do Rio Grande do Sul, Brasil y del Cuerpo Editorial de Sophia –Revista de Filosofía de la Pontificia Universidad Católica del Ecuador– . Director de Revista Observaciones Filosóficas.
Profesor visitante en la Maestría en Filosofía de la Benemérita
Universidad Autónoma de Puebla. Director Académico Carrera de Filosofía y
Teología, Universidad Cristiana de Chile UCCH – Profesor visitante Florida Christian University USA y Profesor Asociado al Grupo Theoria –Proyecto europeo de Investigaciones de Postgrado– UCM. Académico Investigador de la Vicerrectoría de Investigación y Postgrado, Universidad Andrés Bello. Artista conceptual. Ha publicado el Libro: Peter Sloterdijk; Esferas, helada cósmica y políticas de climatización, Colección Novatores, Nº 28, Editorial de la Institución Alfons el Magnànim (IAM), Valencia, España, 2008.
Revista Observaciones Filosóficas - Adolfo Vásquez Rocca
Adolfo Vásquez Rocca
Pontificia Universidad Católica de Valparaíso
Universidad Andrés Bello UNAB
Universidad Complutense de Madrid
Eastern Mediterranean University - Academia.edu
E-mail: adolfovrocca@gmail.com
Doctor en Filosofía por la Pontificia
Universidad Católica de Valparaíso; Postgrado Universidad Complutense de
Madrid, Departamento de Filosofía IV, mención Filosofía Contemporánea y
Estética. Profesor de Postgrado del Instituto de Filosofía de la
Pontificia Universidad Católica de Valparaíso; Profesor de Antropología y
Estética en el Departamento de Artes y Humanidades de la Universidad
Andrés Bello UNAB. Profesor de la Escuela de Periodismo, Profesor Adjunto Escuela de Psicología y de la Facultad de Arquitectura UNAB Santiago. Profesor PEL Programa Especial de Licenciatura en Diseño,
UNAB – DUOC UC – En octubre de 2006 y 2007 es invitado por la
'Fundación Hombre y Mundo' y la UNAM a dictar un Ciclo de Conferencias
en México. – Miembro del Consejo Editorial Internacional de la 'Fundación Ética Mundial' de México. Director del Consejo Consultivo Internacional de 'Konvergencias', Revista de Filosofía y Culturas en Diálogo, Argentina. Miembro del Consejo Editorial Internacional de Revista Praxis – Facultad de Filosofía y Letras, Universidad Nacional UNA, Costa Rica. Miembro del Conselho Editorial da Humanidades em Revista, Universidade Regional do Noroeste do Estado do Rio Grande do Sul, Brasil y del Cuerpo Editorial de Sophia –Revista de Filosofía de la Pontificia Universidad Católica del Ecuador–. –Secretario Ejecutivo de Revista Philosophica PUCV. –Asesor Consultivo de Enfocarte –Revista de Arte y Literatura– Cataluña / Gijón, Asturias, España. –Miembro del Consejo Editorial Internacional de 'Reflexiones Marginales' –Revista de la Facultad de Filosofía y Letras UNAM. –Editor Asociado de Societarts, Revista de artes y humanidades, adscrita a la Universidad Autónoma de Baja California. –Miembro del Comité Editorial de International Journal of Safety and Security in Tourism and Hospitality, publicación científica de la Universidad de Palermo. –Miembro de la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF) con sede en Bruselas, Bélgica. Director de Revista Observaciones Filosóficas. Profesor visitante en la Maestría en Filosofía de la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla. – Profesor visitante Florida Christian University USA y Profesor Asociado al Grupo Theoria – Proyecto europeo de Investigaciones de Postgrado –UCM. Eastern Mediterranean University - Academia.edu.
Académico Investigador de la Vicerrectoría de Investigación y
Postgrado, Universidad Andrés Bello. –Investigador Asociado y Profesor
adjunto de la Escuela Matríztica de Santiago –dirigida por el Dr. Humberto Maturana. Consultor Experto del Consejo Nacional de Innovación para la Competitividad (CNIC)– Artista conceptual. Crítico de Arte. Ha publicado el Libro: Peter Sloterdijk; Esferas, helada cósmica y políticas de climatización,
Colección Novatores, Nº 28, Editorial de la Institución Alfons el
Magnànim (IAM), Valencia, España, 2008. Invitado especial a la
International Conference de la Trienal de Arquitectura de Lisboa | Lisbon Architecture Triennale 2011. Traducido al Francés - Publicado en la sección Architecture de la Anthologie: Le Néant Dans la Pensée Contemporaine . Publications du Centre Français d'Iconologie Comparée CFIC, Bès Editions , París, © 2012
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Revista Almiar (Madrid; España) / nº 36 / octubre-noviembre 2007 - MARGEN CERO ™ (2007)
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